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第59节(第2页)

这五天拍出来的素材,谁也不知道关导会剪了什么来,也许在镜头里连五分钟都没有,可是没有人在意,开着摄像机,摄影在跟拍,在窄道里,不知道什么地方就会撞上镜头。

到第六天,关导告诉言夏:“你可以进去了。”

言夏是个外来者,他是来香港读书的大学生,卷入一场罪案,被迫逃进城寨,他没想到会在这里遇见玫瑰。

言夏把仓皇无措表现的非常到位,他对这里一点都不熟悉,只在经过的时候看过外墙,对那一排排连接起来的像城墙一样的高楼心生敬畏,他没想到自己有一天会被迫逃进这里。

他们相遇,玫瑰带着他找住的地方,他没有像帮派求助,他向玫瑰求助,因为玫瑰背着书包,穿着学生裙,她在这里更像是一个外来者。

玫瑰带着他穿过楼和楼之间的窄道,带他上楼,把两间屋子大的那一间租给他,拿一点租金,贴补生活。在这里的人总有各种各样的理由不出去,玫瑰的理由是想等她妈妈。

阿言想要找蛇头,他想回台湾,他跟着玫瑰从城西去城东,又见识了一个不一样的城寨,两个人靠在下雨的屋檐下,雨水打湿头发和玫瑰的裙衬,他说:“你为什么不离开?”

歌舞厅里有各种有样的女孩,也许她们之前就跟玫瑰没什么两样,住在城西,有念书的机会,玫瑰看他一眼,没有开口,没人能在这种环境里无依无靠的生活,她能活是从小就跟着妈妈一起替人送毒。

两个人几乎是没有台词的,只靠眼神和肢体的交流,关导特意没让他们两个熟悉,完全陌生的两个人,但看一眼就好像了解了前世今生。

这一场过了这后,下一场就是激情戏,这部电影里,柏雪只跟言夏有一场有互动的激情戏,柏雪在拍完戏之后,也依旧没从布景里出来,这个景造得太真了,一间一间小屋子就像一个个小格

子,她自己住一个小格子,其余的小格子里,每一个格子都住着人。

抬头就能看见别人的生活轨迹,比如她在和言夏演对手戏的时候,楼上就有人偷看,剧组还养了七八只猫咪,就任由它们在屋子里乱蹿,比较亲人的就当作群演家的家猫,不亲人的,就是野猫。

柏雪现在可以准确的拐每一条巷子,叫出每一个邻居的名字,红姐是开诊所按摩院的,彪叔是开烧味店的,她的表演带动着言夏,好像这里真的有人在生活。

爱米以为柏雪之前在影视城的时候就已经够入戏了,柏雪上场就能演,下场就又变回她自己,切换很快,一点也不需要人担心,但这部戏完全不是这样。

看过柏雪这里的“表演”,才知道凤凰公主的时候她根本就不算入戏,也许是时间太短,也许是导演的要求不一样,凤凰公主还有演戏的成份,她的爱恨流于表面,看一眼就能知道她的感情又多么激烈,但玫瑰完全不同。

你得从所有的细节里拼凑,才能明白这个看起来很快活的女孩子,到底是不是真的高兴,感情更隐晦也更沉郁。

这比关导设想过的玫瑰还要更好,只有真的把角色当成人的时候,才能赋予她生命,也更能体现人的多样性和复杂性。

关导提的要求越来越少,只会是专业镜头上的,而对柏雪几乎没有要求。反之言夏每天都很焦虑,他被压制住了,他完完全全的进入了玫瑰的人生,好像牵线木偶。

关导虽然没有异意,但他自己知道这不行,看上去像是他打破了玫瑰的生活,但实际上玫瑰包裹住了他,他真的不想离开这里了。

这种挣扎被记录下来,等到拍激情戏的时候尤其明显,窄小的房间四处都是镜头,窗户外有镜头,床头有镜头,从各种角度来拍,架设的机位越多,言夏就越紧张。

此时的柏雪是没有拍过激情戏的,但她一点也不觉得难堪,这对玫瑰是自然而然发生的事,是她生命里最华彩的一段感情,她是毫无保留付出自己的。

外来客这个词印在言夏身上,让他身上与众不同的地方显得越加不同,也更吸引玫瑰,他是大学了生,他满身都是书生气,他会羞怯他不敢看人,他尊重玫瑰。

哪怕是在情爱中也是玫瑰为主导,她一样没有经验,但由她来引导阿言,镜头开始的时候就是她主动去问吻,第一次能从她的眼睛里看到明确的感情。

言夏不是毛头小伙子了,他出道比柏雪晚两年,但他拍过戏不比柏雪少,也不是第一次拍这么有影响力导演的戏,但他总在低谷,电影是有好评的,可他一直没能得到更多的赞誉。

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