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陈放点开视频。
画面里,余默快步上前,站姿挺拔,眉毛微微拧住,眼睛看向斜上方,目光从左侧扫到右侧。
岳清竹缓缓点头,“余老师说的没错,确实看不出好坏,只感觉像个不好惹的公务人员。”
余默点头,“是吧?”
陈放拿着摄像机站起来,“你俩别分析了,他演得没问题。”
余默连忙摇头,“不不不,你别安慰我,这不对啊,咱们围读剧本的时候说了这段要阴狠一点。哥,你给点建议吧。”
“我的建议是你现在别练了。”
“啊?”余默疑惑挑眉。
“因为你不会拍。”陈放把摄像机放回三脚架上,拉低高度,又调了下角度,改成仰拍,“而不是不会演。所以李导说你没问题。”
余默不是科班演员,而是学武出身,之前拍的作品也都偏于现实与写实,所以之前没想到这些吧?
从创作者的主观干预强度来说,可以拉出一条光谱,两个极端分别是现实主义作品与形式主义作品。
现实主义,或者说写实主义,追求看不见导演,比如,光线追求自然,不会打出非常极端的光。典型的就是纪录片。
形式主义,又称风格化,极端的形式主义作品会有非常强烈的作者个人标志,充满高度象征的元素,甚至可能让观众不知所云。
几乎所有电影都处在二者之间,而非非此即彼。大部分剧情片处在中间点。
《新龙门客栈》则处在中间略偏向于形式主义、风格化的位置,光线、镜头角度、动作等等都有非现实的因素在其中。
而陈放有黑色电影技术,这是形式主义风格极其鲜明的电影类型,所以他当然懂得李导的想法。
也正因如此,他的戏份拍摄得相当顺利。
陈放指着窗外的阳光,“这大太阳斜着打你脸上,你脸部全是亮的,给人的感觉甚至是:正道的光,照在大地上。还有你这镜头的角度都不对。”
余默虽不会操作,但还是听得懂的,嘴巴微张,“哦对~有道理,我再试试。”
陈放拉上窗帘,“我用手机给你打个光。”
说着,他点开摄像机,掏出手机打开手电筒,从侧面给他打了个光。
这样,从摄像头那边来看,估计就是半明半暗了。
这种侧光可以用来展示角色内心矛盾、挣扎,也可以塑造冷酷与偏执。
只不过……
陈放举起手机,看着漆黑一片的房间与余默亮起来的半张脸,不禁感叹:冷酷得有点像鬼了。
岳清竹伸手摸了下墙,“等会,这样太暗了,开下门吧。”
“好。”
岳清竹打开门,房间里稍微亮了一点,至少不至于撞到东西了。
余默点头,“那我开始了。”
说罢,他往前走两步,目光如炬紧盯着斜上方,而后缓缓向右移动。
他也就能这么演了,就来一家客栈,也没啥事总不能故意凶神恶煞吧。
他目光扫完,走向摄影机,“好了,我再看看。”
一旁,陈放拉开窗帘,关掉手电筒功能。
余默拿起摄像机,打开刚刚的片段。岳清竹也凑到他后面。
余默点击开始播放。
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