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第154节（第1页）

欧洲演员一直有遵守真实感的自觉性，在这里你很难找到十分外放或者是很夸张的表演方式。很多人在演绎的手法上面都非常内敛，无论是伊莎贝尔·于佩尔还是凯瑟琳·德纳芙都是这方面的代表性人物。阿佳妮那种震撼式的演技在欧洲的常态中是种例外，可谓是少之又少，不能作为一个类别来谈。

而于佩尔的这种表演方式则是让玛格丽特想起了电影史上那个很有名的效应，来自前苏联的电影导演列夫·库里肖夫。

他为演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且将这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起让观众们观看。结果这些人对演员的表演大为赞赏。他们认为分别莫兹尤辛很好的表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。但实际上三组镜头中，莫兹尤辛脸部表情是一样的，在不同的环境中观众会自发感受到演员传递出完全不同的心理活动。

在玛格丽特看来，伊莎贝尔·于佩尔的演技跟那位莫兹尤辛的剪辑镜头有着异曲同工之妙，当她面无表情的表演时，与其说是她让观众感受到了她的心理活动不如说是观众们自己脑补的。一千个人眼中有一千个哈姆雷特，那么一千个人的思想中也有一千个脑补。

玛格丽特没觉得于佩尔的演技有什么不好，但她在《钢琴教师》中的表演确实让她有点儿脑补不出来这位女士的精神病状态，所以对这部电影兴趣缺缺也就不是什么奇怪的事情。

而在玛格丽特对着《钢琴教师》打哈欠的时候，也有人在像她评论于佩尔在《钢琴教师》中的演技那样评论她的演技。

“当然是伊莎贝尔·于佩尔，她在《钢琴教师》中完美诠释了一个内心压抑肉体也同样压抑的自毁型人格的女性，在表演上面她完全值得这个最佳女演员的奖项。”夏洛特·甘斯布率先开口。

她支持于佩尔拿到这个奖项，并对这位前辈的演技大加赞美。

“嗤——”

桑德琳娜·基贝兰发出了一声短暂的嗤笑，“得了吧，《钢琴教师》充其量也就是一部比较有深度和意义的情色片，我承认于佩尔的演技很好，但她真的有好到可以压制别人的地步？”

敲敲桌子，桑德琳娜继续开口，“看看《天使艾米丽》，这片子可比《钢琴教师》强多了，从头到尾看下来伊莎贝尔·于佩尔的表演让我郁闷的够呛，但却没办法引起我在感情上面的共鸣。可是玛格丽特·简却能让我跟着她一起哭一起笑，看完之后还会回忆我的初恋，两者之间还用选择吗？明显在感染力上面她要高出于佩尔不少，我不觉得应该把最佳女演员给不如玛格丽特·简的伊莎贝尔·于佩尔。”

桑德琳娜的话很直接，没有用什么高大上的演技术语来分析玛格丽特跟于佩尔在电影中的诠释方式，而是用一种最简单的方法来判断演员好不好，虽然简单粗暴，但确实有她的道理。

如果一个演员能够让观众的情绪跟着她走，并且在观看电影的途中将自己代入到角色中去，那无疑这是一个非常优秀的演员。桑德琳娜的理论在这上面完全站得住脚。

“其他人的想法呢？”见桑德琳娜跟·基贝兰跟夏洛特·甘斯布之间针锋相对，评审团的主席莉芙·厄尔曼环视了一圈儿，开口问道。

“我觉得hsuchi的表演很好，《千禧曼波》是一部非常优秀的电影，我推荐她成为最佳女演员。”一直闷不吭声的杨得昌突然开口。

作为hsuchi的同乡，他当然要力挺自己人，更何况hsuchi的在《千禧曼波》中的表现确实很优秀，非常具有爆发力。在戛纳奖项上面，香港已经有了一个张曼玉，台湾也应该有个hsuchi。

“我倒是觉得日本的夏川结衣不错，《距离》这部反应了日本国内邪教的电影很有意思，夏川结衣的表演也很有力度，我推荐她。”来自突尼斯的导演moufidatlatli开口。

“玛格丽特·简吧，至少以她的长相来说，能够让人长时间的把目光放在她的演技和情绪上面就是一种胜利，我并不觉得伊莎贝尔·于佩尔能够做到这一点。”马修·卡索维茨用了一个跟热内同样的理由来说服其他的评委们。

“更何况本届电影节的评审标准本来就是感性重于知性，玛格丽特·简在这方面确实是所有的候选人中最好的一个。”他继续说。

第362章

作为热内的朋友，在《天使艾米丽》的后期制作中马修·卡索维茨就已经跟着他一起看了电影好几遍，甚至还提出了一些关于镜头转换上面的建议。这部电影确实很优秀，而玛格丽特·简是这部优秀的电影中的重点，艾米丽会哭、会笑、会孤独的臆想着自己的未来，也会努力又忐忑的寻找属于自己的爱情，正是她完美的演绎才让艾米丽从荧幕上面活了起来而不仅仅是一个平面化的电影角色。可以说没有玛格丽特这部电影的完成度不会那么高，她是这部电影的灵魂。

“我承认伊莎贝尔·于佩尔的演技很好，但《钢琴教师》中她是演，而《天使艾米丽》里面的玛格丽特·简却就是那个艾米丽，两者的截然不同之处就在于此。我不觉得这个最佳女主角的人选还有什么值得争辩的问题。”马修·卡索维茨压根儿就没把hsuchi跟夏川结衣放在心上，完全跳过了她俩把重点放在于佩尔跟玛格丽特身上。

这两个人的演技也就是不错而已，主要是沾了电影题材的便宜。相对于剧情平淡的《钢琴教师》中伊莎贝尔·于佩尔的润物细无声跟爱情喜剧《天使艾米丽》中玛格丽特的牵着观众的情绪走根本就没法比，丝毫不具有威胁性。

至于妮可·基德曼，屋子里面的这帮人都默契的没有提起这个名字，《红磨坊》实在是太过浮夸了，连女主角的表演也显得无比做作。除非吉诺·雅各布真的决定讨好好莱坞到底，否则的话她一点儿希望都没有。

特里·吉列姆耸耸肩，作为一个美国人他当然是力挺玛格丽特·简。

“我说，你们为什么总是把眼光放在那些折磨人心灵的电影上面呢？《天使艾米丽》很不错，即使是过程中有酸涩跟孤独，但最后的结果是好的，足够温暖人心，所以为什么就不能选一个观众们都喜欢的呢？”

他其实真的很难理解欧洲人的思想，即使他自己是一个文艺片的导演，但对这种只有反映人性黑暗面的电影才是好电影的观念实在是无法认同。每年的戛纳电影节最后的得奖作品都是一些看起来就糟心的内容，要么强奸、要么乱伦、要么神经病、要么疯子，反正无论是得奖的电影还是得奖的演员，少有是靠着三观正常的内容获奖的，整个电影节下来根本就是来给人添堵的！

《天使艾米丽》这种洋溢着热情的电影简直是阴云密布的戛纳上空的一股清流，真的是太不容易了，给她总比给那些宣扬人性丑恶的电影强！

几个人相继发言之后，剩下的人也纷纷开口，主要的争执集中在到底是伊莎贝尔·于佩尔还是玛格丽特·简身上。

中国有句老话叫有人的地方就有江湖，这句话其实在全世界都通用，即使是只有十个人的评审团也不是全部都一条心的，四个法国人之间还分派系呢，更不用说不同的国家意识形态不同，审美观点也不同，实在是很难统一意见。

有喜欢于佩尔这种面瘫型的，也有喜欢玛格丽特这种整个人融入到电影情节中的，各有各的口味儿跟爱好，谁也说不服谁。

夏洛特·甘斯布跟桑德琳娜·基贝兰针锋相对的厉害，谁也看不上谁；英国的茱莉亚·奥蒙德则是跟美国的特里·吉列姆不太对付，但好歹是英语圈儿的好基友，今年的戛纳没有英国籍的演员入围，妮可·基德曼又是个美国澳大利亚双国籍的，在一致对外上面取得了默契。

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