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时间一转眼就来到了2007年7月!
陈昊从去年一直到今年五月一共上映了两部电影,其中一部自然就是《无双》,在去年年底上映最终拿下全球8.5亿美元的票房!
陈昊这个男主角就不用说了,当之无愧的全球顶级巨星,但即便是出演男二号的周润发也被抬了一波咖位!
虽然在好莱坞没办法进入二千万美元俱乐部,但是基本上已经可以和李连杰持平了,接拍好莱坞电影没有一千万美元根本不考虑!
同样出演电影《无双》女主角的王祖贤也刷了一波热度,在日本、韩国的人气更是居高不下!《无双》这部电影在日本和韩国都破了记录!
尤其是韩国王祖贤本来就拥有很高的人气,在加上《无双》的热映,毫无疑问,又大火了一波!
即便在片中出演女配角的赵丽颖,在也国内刷了一波人气!导致陈昊的私人助理赵丽颖现在心心念念的想去国内娱乐圈发展!
同时电影《无双》的成功又让港台以及内地投资方看到了华语电影在欧美大卖的希望!
《无双》绝对是一部纯正的华语电影,两个男主角,女主角都是中国演员,但是这样一部电影却依旧在全球斩获了8.5亿美元,毫无疑问再一次说明了,华语电影只要拍的好,同样能在欧美市场赚大钱!
但偏偏,不是每一部华语电影都能复制这样的成功,就说去年上映的古装大片《夜宴》,上映之前各大媒体,甚至全国观众都对这部电影抱有极高的期待!
但最终的票房确实差强人意,国内票房1.3亿,全球票房也不过才2260万美元,跟《无极》创造的辉煌根本不能相提并论,甚至连零头都没有达到!
同样是古装大片为什么差距就这么大了,作为主要投资方的华谊兄弟毫无疑问的血亏,作为电影导演的冯小刚,也被宣布进军国际影坛滑铁卢,甚至被嘲讽,他只适合拍国内的市井喜剧片,古装商业大片根本就不是他玩得转的!
《夜宴》票房的失败,加上05年徐克指导的《七剑》,让投资方和媒体看清了一个问题,虽然同样都是古装大片,但成功只是特例,并不是常态!
媒体和专业的影评人开始总结,《无极》的成功跟陈昊这个男主角是离不开的,以及陈昊手下的好莱坞电影公司,所带来的强大宣传发行渠道,这些个因素缺一不可,不然根本不可能达到全球破七亿美元的票房奇迹!
至于《无双》虽然全球破8.5亿美元,但是在国内的电影人看来,跟《无极》还是有区别的,毕竟一个是古装大片,一个是都市动作片!
相对于古装大片,毫无疑问还是都市动作片更容易在全球大卖!
但偏偏就有不信邪的,觉得古装大片在欧美还是有市场的,所以古装大片《赤壁》应运而生!
电影剧本刚写出来,韩老就联系了陈昊,希望他来出演男主角,不管是诸葛亮还是周瑜随便挑,只要他喜欢,演那个都成!
但陈昊一看是这部片子,导演还是吴宇森,最终还是以自己档期错不开为由,委婉的拒绝了!
这样一系列注定失败的电影,陈昊又怎么可能参与呢!
吴宇森作为著名导演,曾拍出了许多经典佳作,一直在华语电影圈有着十分重要的影响,其作品无论是荣获华表奖还是台湾金马奖,或者香港金像奖等,均斩获了非凡荣誉。
甚至其本人也获得了威尼斯国际电影节终身成就奖的殊荣,尤其在上世纪九十年代,吴宇森凭借《英雄本色》的极大成功,奠定了其暴力美学风格的基础,成为一代神话。
但自从《风语者》在好莱坞滑铁卢之后,吴宇森可谓是一路扑街,而且一路扑街一路拍,老实说,陈昊真的很佩服那些还敢持续投资吴宇森拍电影的投资方!
不知道是不是真的人傻钱多!
吴宇森回国之后,拍摄的第一部电影就是《赤壁》,从好莱坞会来,光环加持自然很容易就得到了指导《赤壁》这部商业大片的机会!
2008年上映的《赤壁》是一部典型的大制作电影,无论是高大的主题还是宏大的场面,或者云集的巨星阵容,无一不是在展现着吴宇森的个人野心。
中国大陆的大片时代自张艺谋的《英雄》开始,才处于萌芽的时期,而《赤壁》的横空出世,似乎赶上了时代的风云际会,让08年的影迷过了一把眼瘾。
然而,如此宏大的制作,加上梁朝伟、金城武、张丰毅、赵薇、佟大为、林志玲、张震、胡军、尤勇、宋佳、侯勇、王庆祥、马精武等等众星璀璨的阵容,可谓是一场巨无霸式的赤壁之战,一经上映,就被口碑的东风一吹,呼啦啦如燎原之势,全部葬身于水底。
吴宇森的勃勃野心,犹如曹孟德一统江湖的野心一般,雄赳赳赶赴赤壁战场,却闹得个灰溜溜狼狈逃窜。
说到此处,有些网友可能要站出来指责,说当年看赤壁时觉得非常棒,视觉冲击力非常强,看得人热血沸腾——但,这些说辞只能出卖了你的观影水平的低下,因为当年的《赤壁》比起吴导的勃勃野心来讲,确实是一口碑的滑铁卢之作,稍有审美水平的人或者稍有观影习惯的人,都提出了相当的吐槽。
首先就是剧本,这个问题是关系着一个电影作品死还是活的问题,十分严肃而关键,正如有句俗话是剧本剧本一剧之本,这个本做不好,就是请再多的明星助阵,依然还是个烂片。
《赤壁》的剧作问题是硬伤,没有吃透主题,对类型的界定含混不清,导致了直接的失败。
赤壁是中国历史上最有名的以少胜多的战役之一,而且是规模最大的水上作战,这是人尽皆知的背景,剧作的立意首先是把握住“以少胜多”这个命脉,而通常的以少胜多都是在敌对双方力量悬殊的情况下发生的,在敌多我少的困境面前,主人公如何来应对突围,这是需要做极大铺陈和研究的,并非一觉醒来就已经胸有成竹了,哪怕你是周公瑾,也起码是个人,而不是神。
这就是主题的把握来界定叙事风格的首要前提。
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