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第31章 董江波专访编剧张巍陈彤 作家转行编（第1页）

因担当《杜拉拉升职记》编剧而一炮走红的张巍，携执编《马文的战争》的陈彤，本周三（指2013年上）一同出席了天涯文学和北京精典博维主办的第七届41°文化论坛。

面对当前中国国内甚嚣尘上、但又疲惫频现的网络小说现状，张巍和陈彤分别谈了自己的看法。

一、小说创作比剧本创作更讨巧，小说家（网络文学作家）转行编剧需要专业学习

董江波：张巍、陈彤两位老师好，我是天涯文学的董江波，我想先问你们一个问题：中国现在有上万名网络小说作家，或者叫写手，甚至有人说成是十万，几十万。但在这么多写手里，能够靠网络小说写作赚钱成名的，简直屈指可数；能够做到混口饭吃的，也为数不多。于是，很多网络小说写手想往其他行业转，编剧这个行业尤其受欢迎。

我想请两位谈谈，由一个成熟的网络小说写手，或者说网络文学作家，假设他写作功底比较强的话。如果他想转行做编剧，基本上他需要做一些什么？

张巍：他需要上北京电影学院学习。这个不是开玩笑，是这样的，实际上我个人觉得他的转行有一个问题，他有题材选择和判断的问题。我认为，不是所有小说都能够畅销卖，我的小说一定也不是畅销小说，除非有一天这个小说改成电视剧红了，但也不会达到像《步步惊心》的那种销量。不可能，我也不会去想。这个和读者群有很大关系，和阅读方式有很大关系。

我觉得，你所说这些写作功底很强的作者，他们的月收入应该不低。如果他们像你所说的，真要做影视编剧的话，他们已经红的那些小说，不一定部部都能改成影视作品。现在，我们看到很多畅销的网络小说，被改编成影视剧的过程中，也遇到了很多作品粉丝的抵制，或者是有些小说，被影视公司买了，却可能改编不了。首先，因为这个题材就会有问题，比如现在对穿越、盗墓、恐怖、涉案的题材，有一定的规避，改编这些小说作品都会出现题材限制的问题。但如果这些你都规避了，你能够写的剧本，也就是我们这种类型的了，这就得和我们抢市场了（笑）。

董江波：那他们就执著了，就非抢不可了？

张巍：我觉得这个比较困难，转写小说类型，这些网络小说家，在保持他们有新的亮点的同时，还要保持他们的粉丝群还是庞大的，这些粉丝不会因为他们转型而离他而去，不再关注他。我觉得，他们转型的阻碍，一大部分原因还是来自读者。并且，转型做编剧本身对他们来说就是考验，从小说作者转型到编剧，可以说是从自由的文学创作立刻变得规范化、正式化和职业化；同时，还有结构的问题，我和陈彤老师讨论过这个问题，怎么写故事大纲，写小说和写剧本简直是完全不同的习惯。陈彤老师是小说作者转行做的编剧，我是职业编剧写小说的；刚开始出现过这样的情况，同样的一本书，陈彤老师觉得是一个剧本，但我看了，就觉得，这不就是一部小说吗？

陈彤：（笑）对，我那个剧本，所谓的剧本，给张巍老师看，说这不是小说嘛。

张巍：陈彤老师和我的习惯会完全不同，但肯定是有一个转变的过程，对于很多写小说出身的，这个过程有可能比较辛苦。所以，我觉得对这些想做编剧的作者来说，你上一下我们学校的进修班，专业培训一学期，对于转型做编剧，会有一些专业层面上的帮助。

陈彤：我觉得你是受正规的教育，相对比较容易。但是，我毕竟是和王海鸰老师一起写的，我写的时候，他会校正我很多习惯。我觉得，跟一个前辈，是会收获很多的。我把第一集写出来时，王海鸰老师说这个还是小说，我当时就不知道小说和剧本有什么差别，后来他把他的《中国式离婚》剧本和小说分别交给我看，让我对比一下。我一对比，当时就知道了，一个非常可笑的地方是，原来剧本得换场，小说是不换场的，举个简单的例子，小说里可以说多年以后，剧本你怎么写多年以后，这个多年以后，就是下一场戏了。

二、剧本节奏更快，信息含量更大，对情境化呈现要求很高

张巍：我觉得写小说可以很讨巧。比如，小说里面写我的心里面翻江倒海，大家一看就明白了。剧本呢？你怎么翻江倒海，演员要怎么演才能表现出他心里正在翻江倒海。

陈彤：还有一个特别简单的例子，写小说说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。但你写剧本，你让演员怎么演乏味。

我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。小说可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。

张巍：台词和动作。

陈彤：对，就是你这个东西，能外化。

张巍：可以被表现能被理解的。

陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写小说不一样，写小说你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。

三、以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作

董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。

张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。

他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。

陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。

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