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第119章(第2页)

也算本事!

那俩司机聊得正欢,被这嗓子彻底吓到了,甚至都有放弃要车钱的打算,这就一精神病啊!

老贾咂巴咂巴嘴,道:“还好有时间,春天才能拍到你唱歌,这段完事你麻溜给我回北京找个老师练练,不说多好听,起码得在调上。”

“行行。”褚青自觉没脸,连连应声。

事情已了,情绪也不闹了,三人拍拍屁股站起来,正往车那边走。

“嘀嘀!”

就听喇叭声响,又一辆车拐了进来,三辆车堵在路口,形成品字形。门一开,李洁明跟梁景东下了来。

余力为使了个眼色,拉着他们先上了车。

梁景东犹豫了一下,还是上前,老贾则面色如常,站在原地等他。

“师傅开暖风吧!”

褚青在车里捶着腿,喊着司机,妈蛋的,下半身都冻僵了!这些个青年太招人恨,影响老子生育能力,以后谁他妈的赔我?

“你说这次能行么?”顾峥看着那俩人又在路边私聊,担心道。

“没问题,不然他也不会来。”余力为笑道。

果然,不知道他们说了什么,总之和解了,没多会儿,老贾跟梁景东一起回身。

第三天一早,梁景东当着大伙的面,剪掉了头发。

《站台》到此刻,才算正式开拍。

第一百一十章伪作者电影

很多人说《站台》是部作者电影,其实是错误的,因为压根就不存在真正意义上的作者电影。

这个概念有很多高大上的解读论述,简单说,就是导演主宰一切。

1954年,特吕弗首次明确这个概念的时候,还只是个年轻的影评人。那会儿的《电影手册》就像个乌托邦的玫瑰园,以大龙头巴赞为首,麾下特吕弗和戈达尔两尊门神,灵感沸腾,青春激昂,如革新世界的斗士一样,尽情挥洒着个性与自由,忽悠了一个时代的艺术电影的诞生。

任何导演,无论商业片或艺术片,都有一个共同的理想。就是完全不受片方干涉,从剧本到选角,从摄影到剪辑,从配乐到布景等等,体现的只有个人意愿。同时还可以倍儿牛逼地对投资方嘲讽一句,爷是拍电影的,不是给你们这些低等咖搂钱赚名声的!

谁都想这么爽一把!

特吕弗发出“作者电影”的论调,本意是给艺术片摇旗呐喊,却忽视了商业片也同样受到资本制约,其实是同一战壕里的兄弟。所以,这位大师后来拍《四百下》的时候,就被自己啪啪打脸。

第一,他需要钱。第二,他需要演员。

再屌的导演,没有充足的预算,没有合适的演员,鼓捣出来的东西只能是:这特么拍的啥狗屁玩意儿?

当艺术片越来越在立牌坊,尤其是好莱坞电影工业体系成熟之后,开始丧心病狂地侵占全世界,已经没几个人再记着“作者电影”究竟是个神马东西。

当然,好莱坞也玩艺术,但最艺术的好莱坞电影也包含着商业元素,因为美国压根就不是一个艺术的国家。他们商业片有商业的体系,艺术片有艺术的体系,都在流水线制造。

相比之下,欧罗巴地域的那种厚重,放到电影中,就太过沉重和晦涩。

老贾是很幸运的,他有不指手画脚的投资方,也有最理想的演员,更有最合适的时机来拍这部片。

如果在《小武》之后,直接把他拎到电影市场里,去面对观众和票房,那就玩蛋去吧,分分钟死无全尸。正是因为他被禁,断绝了市场关系,所以才能一门心思地去拍这部,仿佛跟自己天生注定的片子。

而实际上,第六代后来大批被招安后,纷纷浮上水面,没一个玩得转商业价值的,接连被爆掉,最后有的选择回归,有的继续在电影经济里挣扎。

最失败的例子,就是张元。

这货在那纸禁令下来后,干脆利落地把摄影机架到了天安门前,撸出了一部很屌的纪录片《广场》。这种嚣张,自信,不妥协的态度,在国内一时无两,甚至成了新生代电影人的大领袖。

全民求生:从荒岛开始  我的鱼是强制分配的/我的鱼是国家分配的  宇宙职业选手  武神空间  镇妖博物馆  执剑写春秋  穿越之两世  惊!雇来的老公是京圈太子爷  全京城都在盼着楚王妃失宠  魔王大人深不可测  网游之三国无双  剑道斩仙  地球领袖  一世独尊  美梦时代(重生)  幽暗主宰  东京推理文豪  参加前女友婚礼,现场逮捕新郎官  官门暖婚  刚刚好  

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