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第119节（第2页）
可想归想，她完全没打算放过这个机会。桑晓晓就像是在她的心里播下了野心的种子。她希望能够变得更厉害，希望能够追赶上室友们，希望能够不愧对父母家乡人的期望。
方苗露出大大的笑脸，诚恳点头：“嗯，我行的！”
她好奇问桑晓晓：“晓晓，你这次是要去投稿吗？短篇？”
桑晓晓应声：“嗯。”
两人结伴从一个编辑部转移到另一个编辑部，将稿子交到了曹主编手里。曹主编没想到桑晓晓这次投稿会亲自跑一趟过来，而看了文章，他意识到为什么桑晓晓会跑这么一趟了。
这篇文章字里行间全是傅元宝，是桑晓晓眼中的傅元宝。到处都是意象，而这些意象恐怕每看一遍，都会是一种新的感触。
《先生先生》，写的是一位老先生晚年，脑海中最后的自己变回了当年孩童，重走一遍人生坎坷的故事。
第116章文学艺术特刊筹备
曹主编看过桑晓晓的每一篇长篇和短篇。桑晓晓的长篇喜欢写一些迎合市场的通俗小说，而短篇更喜欢写一些社会问题。她的文风一向来较为精悍畅快，又带着一点童话幻想色彩。
原先看她的文章会觉得像是一个老先生看透世俗，常年隐世，所以才会写出这样子的文章，后来知道她的年龄后又能理解她是一个没有经历过多少世俗，又恰巧敢说又敢幻想所以才会写出这样的文章。
《先生先生》就是一篇桑晓晓写文以来最具有幻想色彩的文章。
开篇这个老先生已经将要离开这个世界，他住在医院里，医生对他进行了一定的诊断，认定他已经有些老年痴呆，在接下来的日子里，他对现实的反应会越来越迟钝，更会慢慢失去自己过往的记忆。
医生没有隐瞒老先生，所以老先生对自己的非常清楚。而就在这个状态下，老先生看到自己面前出现了一个小孩。小孩说他会帮老先生去解决这个问题，去守护过往所有的记忆。
当医生再到老先生病房的时候，小孩仓促的想要躲开医生，因此就从窗户跳了出去。老先生很害怕，甚至为此从病床上坐了起来，谁想到小孩被一颗巨大的蒲公英带走，笑着和老先生告别，离开了这个病房。
接下来故事镜头从小孩的视角展开。他几乎所有经历的事情都是巨大的灾难，有自然威胁的狂风骤雨，有试图要他性命的鬼魅魍魉，而在这一切灾难当中，唯有这颗蒲公英像救世主一般带他走过一场又一场灾难。
小孩原先穿的非常简单，只是一件上衣和裤子，连鞋子都在半路自然灾害中失去。而随着他不断的朝前去寻觅探求，华丽的衣服、珍贵的宝藏，一件件出现在他的生活中，被他穿在穿戴在身上。
后面的灾难并不简单，几乎每一样都可以要掉一个幼小孩童的性命。更有很多人试图想要夺取小孩的衣服，他的宝藏以及他的蒲公英。他的性格也在整个过程当中不断的改变，从原先一腔赤诚，变得除了蒲公英谁都不敢相信，而到后来当他的人生当中又出现了新的小花、碰上了和他一样的孩童，他又面慢慢变得重新学会相信人。
到故事的最后，小孩奔跑上的一座高山，那巨大的蒲公英散开化作无数细小的种子，落到这个世界的每一个角落。上山的路上，一个个小脑袋不断冒出，那些全是和小孩一样的孩童。
现实里病床上，一朵蒲公英落在了老人的枕边。故事就这样落下帷幕。
生老病死不可逆，故事的结局却让曹主编喉咙口腔被堵住了一般。他其实能够隐隐从文字当中看出傅修源的故事原型，可也从这个故事当中看到了自己的故事原型。
人活着或许是一种不断经历苦难的过程。那一朵蒲公英出现在了每一个人的生命中，成为每一个人朝前不断奔跑的动力。这个故事也没有什么大道理，却让他这种过尽千帆的人想要落泪，想要哽咽，一时之间说不出一句话来。
这个故事拥有着桑晓晓独有的浪漫，也能带给无数看懂故事的人无法言喻的共情。
生活越不易、年纪越长越是容易理解这个故事当中的情感。像曹主编这样子的年纪，已经开始畏惧生病，畏惧死亡。在文学的世界里，一部分人认为死亡是必然会降临的，像老先生这样在即将告别这个世界之前，能够回溯一生，充满幻想浪漫最终达到高山之上，也算是没有白活这一生。
好半响，曹主编才从故事的情感中抽离，压下心头的情绪。如果不是在桑晓晓的面前，在编辑部里，他恐怕需要拿出手帕按一按眼角。
这个故事其实看起来很简单，从某种程度上甚至可以当做儿童文学来看。细品又很有深度，因为这是一个给大人看的文学故事。
他不由轻叹：“三木不愧是三木。”
比他所想象的更具有文学天赋。
曹主编很喜欢这个故事。喜欢是一码事，刊登是另一码事。这个文章长度比《文学艺术》一般刊登的作品要长，但和《文学艺术》以前所刊登的作品风格也有一些差异。
《文学艺术》最近创出了一个新的板块，专门给新生代作家刊登作品。但这一个板块文章字数确实都短。这回要刊登上三木的新文章，恐怕要去掉一篇。
问题是不大，和别的新生代作家对比却很惨烈。
三木的文章用词遣句上面绝非是写稿一两年能够达到的境地。所谓有天赋的人便是这样，区区一年就可以达到别人数十年都未必能够达到的水平。
曹主编想了又想都没想出怎么刊登才更合适。他想将这篇文章给更多人看，让更多人了解到这篇文章的价值以及三木的价值。
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