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这次展览的展厅设在了京城午门,一共分为三个展厅。
午门主展厅为第二展厅,也就是国宝《千里江山图》的所在地,东西雁翅楼分别为第一展厅和第三展厅。
第一展厅,由隋代展子虔的《游春图》“领衔”;第三展厅,则由南宋赵伯骕的《万松金阙图》“压阵”。
《游春图》是隋代画家展子虔所作,是华夏目前存世的山水卷轴画中最古的一幅,是展子虔的存世孤品。
华夏古代山水画的发展,到了隋代出现了较大的变化,它不再作为人物故事画背景的一部分,而是从前者中分离出来,成为一门独立的画科。
而《游春图》则用青绿重着山水,用泥金描绘山脚,用赭石填染树干,遥摄全景,人物布局得当,开唐代金碧山水之先河,在早期的山水画中非常具有代表性。
但必须承认的是,《游春图》在山水技法上仍然不够成熟。
如果看过《游春图》的人就会知道,远山的树木,就像一团团棉花。
而历经了隋唐创业,青绿山水画发展到北宋已经完全成熟,个中翘楚就是这一望无垠的《千里江山图》!
到了南宋时期,青绿山水画出现了微妙的变化,从大青大绿逐渐演变成了清雅之趣。
这就是第三展厅的顶级国宝——《万松金阙图》。
《万松金阙图》的笔法清细随意,并参用了一些意笔,格调柔丽雅洁,毫无匠气。
可以视之为宋代青绿山水从追求北方的雄浑之美,向江南水乡清雅之美转变的一件典型作品,为其后元代文人山水画的发展开创了新局面。
整个特展共展出文物86件,以北宋王希孟的《千里江山图》为中心,旨在系统地梳理、展示华夏历代青绿山水画的发展脉络。
由于之前故宫博物院方面的大力宣传和不停造势,使得原本就很少露面的《千里江山图》,更加显得神秘和珍贵。
一时间,全社会都在关注着故宫博物院的这次特别展览。
也正因为此,一到开展之日,游客们便早早地来到了午门门楼外的检票处等候排队,有的人甚至天还没亮,就赶到了现场。
等到八点半即将正式开展之时,午门广场上已经是乌压压的一片,全都是人!
向南和吴茉莉等人参加完开幕式之后,便站在午门的城楼之上,看着下方一脸兴奋与期待的游客们,一个个通过检票口和安检口,再顺着登城墙入口鱼贯上楼。
在故宫工作人员的引导下,游客们一个个按顺序进入第二展厅,近距离观赏难得一见的国宝——北宋名画《千里江山图》。
由于人很多,故宫博物院方面对观赏时间进行了限制,每个人都只能在《千里江山图》面前停留5分钟,这对将近12米长的画卷来说,只能说是惊鸿一瞥。
然而,哪怕是在午门外排队长达两三个小时,游客们依旧兴致盎然,丝毫没有觉得这5分钟时间不值得等待。
他们在午门外,翘首以待;他们在午门内,兴奋莫名。
这些游客之中,绝大部分都是为了《千里江山图》而来。
这不仅仅对国宝《千里江山图》的好奇,更是对一十八岁天才少年王希孟,发自内心的敬佩;是对华夏繁荣昌盛的艺术文化,发自内心的热爱;是对五千年来,源远流长的华夏文明,发自内心的自豪!
向南看着午门城墙下,越聚越多的游客,又转头看了看身旁的一样激动不已的吴茉莉、赵波,还有钱昊良他们,内心里一股自豪感也是油然而生。
或许自己身为文物修复者的意义就在于此。
不仅仅是为了让国宝《千里江山图》死里回生,重现往日的荣光。
而是更深刻的……历史、文明、记忆。
世界的记忆。
从历史的刻痕中打捞起时光的碎片,让人们能够看见。
——我们、国家、人类,从古至今的辉煌历程,便是此时此刻存在的证明。
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