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第84节(第1页)

在这段时间导演哈内克和巴亚纳不仅对电影有了感情,也有了他们自己的理解。

于是三人的意见难免会发生分歧。

苔米受法国电影新浪潮的影响非常深,她作品因果关系并不是那么明确。

《黑暗将逝》中,凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人的前世今生仅存在于剧本备注中,在影片中,从未提到轮椅夫人是如何从魔女贝蒂手中逃脱的,并如何在贝蒂眼皮子地下生活那么长时间。

法国电影新浪潮不仅对法国,对整个欧洲电影都有深远的影响。

迈克尔·哈内克认为苔米的处理方式并没有错误,因为他本人的电影有时候也会这样处理,但是西班牙导巴亚纳就非常反对,他认为《黑暗将逝》应该更加严谨一些,虽然电影要留给观众足够的想象空间,但是该交代清楚的还是要交代清楚,即使不能明确地说出来,也应该在一些方面暗示,让观众自己寻找答案。

霍恩对于长镜头的钟爱,遭到了迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳的双重否定。

他们认为这部电影应该更紧凑以及更激烈,霍恩的《黑暗将逝》的文艺元素破坏了这部电影应有的氛围,“真是太惊讶了,它看上去完全没有剧本那么带劲”巴亚纳是这样说的。

当然,备受争议的不仅仅是长镜头,还有过于美轮美奂的画面。

哈内克导演认为过分漂亮的画面破坏了电影应有的恐怖感,让它变得不伦不类,巴亚纳导演则认为这是一个绝妙的创意。

两个人甚至为这是神来之笔还是画蛇添足展开了激烈的争论。

换做以前,苔米是完全不会理睬哈内克和巴亚纳的。

因为她的电影她做主,就是那么任性。

不过在经过许多事情后,苔米觉得当事人未必比旁人看得清楚,哪怕是面对自己精心雕琢的作品。

苔米几番思考后,认为巴亚纳说的是对的,她将已经拍好的的暗示观众的画面重新剪入正片中,然后剪掉了一部分她钟爱的漂亮的长镜头,让整部电影更加紧凑。

同样,她保留了那些漂亮的很有可能会喧宾夺主的画面,并没有因为有可能破坏惊悚片的氛围而剪掉她所坚持的原则。

苔米相信,恐怖片也是可以让人感觉到美的,无论是心理恐怖还是视觉恐怖,它们与光影美学本身是不冲突的,也是光影艺术的一部分。

她已经迫不及待想要看电影上映后观众的反应了。

☆、第121章寻找我要的音乐

《黑暗将逝》的配乐是电影的重中之重。

再度邀请埃尼奥·莫里康内显然不现实,莫里康内可不是苔米随时可以召唤来的对象,全世界的导演都在等待和莫里康内合作,苔米需要排队。

当然,供苔米选择的对象并不止莫里康内一人。

在法国,莫里斯·贾尔、扬·提尔森、艾瑞克·塞拉……

一串串名字足以让她挑花眼。

这些都是法国最顶尖的音乐大师,他们的名字普通人或许并不熟悉,但是他们的电影配乐作品,却是家喻户晓,和光影艺术的电影一样,成为不可磨灭的经典。

不过,大师的作品总是格外抢手,苔米登门拜访了几位法国音乐大师,都被告知,他们最新的作品已经被订了出去,手上已经没有闲余的可供苔米挑选的音乐。

当然,她的选择并不限于法国国内。

雷蒙德向苔米推荐了最近他非常喜欢的一位作曲家,汉斯·季默。

《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠侠”系列电影中的配乐,均是出自他手。

苔米并不认为汉斯·季默气势磅礴的音乐风格符合她的电影,不过,因为雷蒙德难得对她的电影提出什么建议,苔米抱着试试看的态度找到了这位大名鼎鼎的配乐大师。

汉斯·季默得知苔米的意图后,非常果断地拒绝了她,“很抱歉,我不是你要找的那个人。”

找了一大圈,最终,还是迈克尔·哈内克导演向苔米推荐了一位波兰作曲家,(詹恩.凯兹梅利克)。

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