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解说完上一章,再回顾一下本人创作至今比较重要的一个风格类型的作品,姑且称为古风类,这样的作品很多,很多,最早可以追溯到初中时期的《在水一方》《梦碎江南》,然后是高中的《一个人》《忆黛玉》《孤灯》,再然后进入大学后,逐步加大了输出,有了《侠》,《窑瓷》,“梅兰竹菊莲”系列,还有《漂泊》《宛蓉》《爱在泼墨山水中》《墨缘》《山雨》《窑瓷》《伊人叹》《云?雨》《流浪》《风吹漠》《千年盛世》《远行》《煮》等。
初高中时期写的东西不算多,那时候都是用手写,而且以小说为主,还没有写诗的想法,但也因为是手写,加上那时候心态还没被社会和“爱情”摧残的很厉害,写出来的东西很干净,耐读。我现在想回归那种风格,已经不可能了。
高中时候,在本子上写了一首《一个人》,改了许多遍,写完很喜欢,“我把胡同条条穿过,多半,是躲避一群人,停留在一个地方,多半,是为了一个人”。
还有坐车过程中写的《当》《自由旅行》《沿途印象》《行程》,都很有灵感,包括后来的《山雾》是目前最接近早期风格的一首,“像行程中跋涉的风和景,随手而作的诗也便于携带,”确实是很有感觉的一句。
我在创作过程中比较注重印象点的强化,就像流行音乐里的副歌总是要重复一些词一样,不这样做,没法让人留下记忆,那样对我来说和没写一样,我是不相信什么无意义的就是艺术之类的。
所以我写东西,往往会针对这首诗想表达的内容,对于其中的某些特质进行放大,以营造出这首诗独有的记忆点,虽然有些作者的作品也很好,但是写的东西让人看完记不住,对我来说这样的结果并不容易接受。
举个例子,就比如《残酷天空》里,用了“背对灯火”“静止的蓝”“黄昏的忧伤”“流放”“刺骨的冷”“冰天雪地里的决绝和新伤”等词句,反复强化了天寒地冻让人心冷麻木的那种感觉。
再有的话,就是我比较注重情绪的刻画,尤其是情绪和意象和呼应,以不断放大一种比如孤独的感觉。同样可以参考《残酷天空》,这首属于情景交融,既有画面感也有强烈的情绪感染力。
再回到古风类,讲一讲个人觉得比较喜欢的几首,第一首是《逐日》,写的很长,但比较难得的是每一段都还不错,主题自然是夸父逐日的故事了,回顾一下:
“天地初分,阴阳渐渐分明,
光明多么美好,黑夜多么空虚。
我了解夜的孤独,于是懂得
太阳,是我唯一的信仰。
自由,就是脚下那如风般的矫健,
和眼前飞速甩在身后的景色。
有了美丽饱满的梦想,就追求吧,
我知道我可以。
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爆发无垠无限的信念,
跑的更快,飞得更高。
一切汗水和跌落,管它值得,
都为了通向更加广阔的天空。”
这是第一段,交代了夸父追日的缘由,还是不错的,很有气势,后面的就不说了,想看的可以去回顾那一章。
再往后,《荆轲》也很喜欢,前半段有画面感,后半段揭示主题,这首诗很简单,但想表达的意义有很多。
然后是《小清新》那一章里的《山雨》,实在是很妙。
再然后就是《诗里纷飞的美丽章节》。
后面则是《云?雨》《风吹漠》《戏缘桥》等,其实我感觉越往后自己越花里胡哨了,诗名越起越好,但相比之下内容空洞了不少。
哦,还有一首《剪纸》,收录在231章《天边》,写的较有童心和怀旧感,小时候我也确实耐得住寂寞,大夏天的,在自己小屋里一坐一整天,没有手机玩,就在那用硬纸盒剪奥特曼和小怪兽玩,剪完用笔画上图案涂上颜色,怎么设计完全取决于自己,很好玩且适合打发时间,我表弟也跟着我学会了,他自己家都有一大盒,而我送给一个哥们过生日的时候一盒,自己还有三大盒,按照人物、技能、武器进行分类。在写《剪纸》的时候,我还想过要不以中国传统手艺为主题写一章,不过最后也没实行,没办法文化储藏量不行。
后期中国风值得一讲的就是《风吹漠》了,和《山雨》一样,这首也有很强的故事性。
山雨写的是山村里单纯的少年和姑娘相知相遇,最后相恋相守,这是一个比较圆满的故事。而风吹漠要忧伤多了,是一个书生,和一个江湖女侠,为了各自的精神追求,独自远行,最后相遇在一片大漠,他和她相恋过一段时间,最后忧伤分离。
《风吹漠》(全文如下)
这样走了,散了,
繁华世界也看够了,
然后笑着,说着,
牵她的手也该放了。
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