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第二二零六章 与城皆亡（第1页）
泰西封城内，因前线战败之消息传回，整座城池顿时陷入恐慌之中，诸多贵族、贵族、商贾甚至已经开始将地窖里的钱财取出装车，等着出城前往大马士革躲避战火。
但他们还在犹豫，毕竟泰西封城内还有一位先知的门...
春分的风再次拂过秦岭之巅，比三年前更暖了些。山间杜鹃初绽，粉白相间，如血泪洗尽后开出的花。听心台上的梦铃已非一枚，而是七十二枚环绕成环，按北斗之位布列，中央高悬的正是那枚以阿禾之血祭炼而成的史心铃。它通体流转着七彩微光，仿佛内里封存了一条星河。
今日是“共听日”重启之年，亦是《罪己听心诏》颁布后的第十个春秋。皇帝不再亲临，却派太子代行其礼，并附手书一封：“朕老矣，耳渐聋，目渐昏，然心尚明。愿天下人之声，仍能入我梦中。”
阿禾立于坛心，身披素麻长袍，腰系静娘遗下的琵琶弦所编之带。十年来，她未曾婚嫁，亦未收徒，只将全部魂魄寄于铃声之中。百姓称她为“无名夫人”，因她从不自称铃师，也不受朝廷册封，甚至连画像都拒绝留下。唯有在梦中，有人见过她的模样??不是少女，也不是老妪，而是一道流动的光影，随风而行，随声而驻。
子时将至，百名倾听者盘坐于坛下，手持各自来历不同的梦铃：有农夫用陶罐改制的土铃，有老兵从战场带回的箭镞串成的战铃，还有孩童捡拾海贝穿成的潮音铃。它们材质各异，声响不同，但在这一刻，皆归于寂静，等待那一声启梦之音。
阿禾闭目，指尖轻抚史心铃表面。忽然，铃身一震，竟自行旋转三圈，发出一声低沉嗡鸣，似有万千灵魂齐齐吸气。
她睁开眼，望向东方。
就在此刻，敦煌方向传来异动。
第231窟壁画上的光河骤然暴涨，不再是缓缓流淌的文字与图景，而是如江海倒灌般冲出石壁，化作一道横贯西域夜空的光柱，直指秦岭。光中浮现出一行前所未见的巨大古篆：
**“静娘归来。”**
与此同时，终南山那口曾出土玉箫的铜棺突然自开，断裂的玉箫从中飞出，破空而去，轨迹划出一道哀婉弧线，最终落于听心台前，插入地面，竟生根发芽，转瞬长成一株通体晶莹的玉竹，枝叶摇曳间，隐隐传出断续箫声。
阿禾心头剧震。
她知道，这不是幻象，也不是集体梦境的产物??这是“音灵归位”。
据《心音纪》残卷记载，当一位承音之人毕生执守未断，其神识可借天地共鸣重聚形影，谓之“返声成相”。静娘当年以血书藏琴腹，以怨气凝碑文，早已种下归来的种子；如今万民同听、百案昭雪，因果圆满，时机已至。
“她要回来了。”老乐师之徒跪倒在地，泪流满面，“师父……您终于肯回来见我们了！”
阿禾缓缓走向玉竹，伸手触碰那截断箫。指尖刚及箫身，一股寒热交织的气息猛然涌入体内，眼前景象骤变??
她看见贞观十七年的雪夜，一辆囚车驶过长安街头，车中女子怀抱琵琶，十指已被铁链磨烂，却仍在暗中拨动无形之弦。雪花落在她脸上，融成血水。她低声吟唱一首无人听懂的曲子，每一个音符都像针扎进大地。
画面一转，她站在敦煌死牢之中。静娘蜷缩在角落，用指甲在墙上刻谱，每一笔都渗出血迹。狱卒讥笑：“你写这些，谁会来看？”她抬头，淡淡道：“百年后，自有人听。”
再一转，她看见母亲??那个沉默寡言的女人，在南方小村的雨夜里，抱着襁褓中的自己，轻轻吹起陶埙。窗外雷电交加，她却一遍遍重复那首摇篮曲，其实那是《听心引》的第一段变调。而屋外，两名黑衣人正悄然靠近，手中握着搜查令，上面写着：“查抄逆乐余党，格杀勿论。”
母亲最终逃出生天，却终身不敢奏琴，唯恐引来灾祸。但她把旋律编进童谣，把真相藏进音律，把使命传给女儿。
阿禾猛然回神，已是泪流满面。
她转身面对众人，声音清越如钟：“今夜，不只是共听之日，更是‘迎归之夜’。我们要接一个人回家??她不是神，不是鬼，而是一个被历史抹去名字的女子，一个用生命守护声音的人。”
说罢，她取下颈间佩戴多年的陶埙，放在唇边。
这一次，她不再只吹《听心引》，而是加入了静娘当年未能完成的终章??那是藏于琵琶腹中最后一张羊皮卷上的残谱，由敦煌学者近年破译而出，命名为《归音辞》。
音起刹那，天地俱寂。
七十二枚梦铃同时震动，音波层层叠加，形成一道螺旋上升的声流，直冲云霄。秦岭群峰回响不绝，远处雪山崩雪，草原惊鹿，连深海鱼群也跃出水面，仿佛万物都在应和。
忽然，一道身影自玉竹顶端浮现。
素衣长发，眉心一点朱砂，怀抱残破琵琶，眼神悲悯如初。
静娘真的回来了。
她并未实体化，而是由无数细碎光点凝聚而成，每一粒光，都来自这些年人们讲述真相时流下的眼泪，或是平反冤案时点燃的忆魂烛火。她悬浮空中，低头看向阿禾，嘴角微扬。
“孩子，你做得很好。”她的声音不再如水底传来，而是清晰得如同就在耳边，“比我想象中更好。”
阿禾双膝跪地：“师父……我从未见过您，却活成了您的回声。”
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