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“可他是林楠的人。”对方犹豫道,“咱们现在跟星辰院线还没合作基础,贸然抢人……不太合适。”
韩佳女笑了:“我不是抢人,是帮他。你以为林楠真想垄断新人?他建星辰厅是为了让更多人上场,而不是把他一个人捧上神坛。”
她站起身,拨通电话:“帮我约林楠,就说我想投资《母亲的名字》,不限金额,不要署名权,只要求一件事??让陈默演男主。”
三天后,两人在一家老式茶楼见面。
韩佳女开门见山:“你我都清楚,这片子风险大。题材沉重,市场不明,发行难,回收周期长。但正因为这样,才更需要有人托一把。”
林楠抿了一口茶,“你图什么?”
“不图什么。”她望着窗外梧桐树影,“我只是不想看到下一个天才被埋没。当年我起步的时候,也遇到过一个愿意给我机会的前辈。可惜他走得早,没能看到我今天的样子。所以现在,轮到我还债了。”
林楠沉默片刻,点头:“可以。但有两个条件:第一,所有创作决策由刘艺菲和我共同决定;第二,首映必须放在星辰厅。”
“成交。”韩佳女伸出手。
两只手握在一起,像是某种无声的誓约。
项目迅速推进。剧组在四川凉山实地取景,刘艺菲为贴近角色剃掉半边眉毛,连续半个月吃素斋、住农家屋;陈默则提前一个月进入当地生活,跟着一位单亲母亲学习做饭、洗衣、哄孩子睡觉。他在日记里写道:“我现在明白了,表演不是模仿痛苦,而是成为痛苦的一部分。”
拍摄期间,林楠几乎每周都会去片场。他不干涉导演工作,只是静静地坐在监视器后,偶尔递瓶水,说一句:“刚才那条,眼神再空一点,像丢了魂似的。”
第六周,拍到高潮戏??刘艺菲饰演的母亲在暴雨中奔跑,追一辆载着儿子的警车。她摔倒、爬起、再摔倒,嘴里喊着早已被注销的名字:“林秀芬!我是林秀芬!”而车内的陈默面无表情,直到车子拐弯瞬间,他猛然回头,泪水决堤。
全场寂静。
导演哽咽宣布:“过了。”
收工后,林楠找到陈默。少年蜷缩在帐篷角落,手里攥着一张泛黄的照片??是他母亲的遗照。
“你知道吗?”陈默声音很轻,“我演的不只是剧本里的妈妈,还有我自己的。”
林楠在他身边坐下,没说话,只是轻轻拍了拍他的肩。
那一晚,山风呼啸,星空如海。两个男人坐在篝火旁,喝着劣质白酒,聊起了各自的母亲、童年、第一次走进电影院的记忆。
“你说……她们能看到吗?”陈默望着天,“在天上,能不能也放一场电影,让她们看看我们过得好不好?”
林楠望着火焰,低声道:“能。只要还有人记得她们的故事,她们就在看。”
影片杀青当天,全组人在片场升起了一个简易投影幕布,用发电机供电,播放了粗剪版全片。村民、演员、crew围坐一圈,无人言语。结束时,一位白发老太太拄着拐杖站起来,颤巍巍地说:“这演的就是我们啊……原来我们的日子,也能上电影。”
掌声响起,带着泥土的气息。
回到北京后,林楠开始筹备“星辰院线二周年特别展映”。除了《母亲的名字》全球首映外,他还邀请了十五位曾被市场拒绝的青年导演,每人提供一部作品参与联展。其中包括一位聋哑女孩拍摄的无声纪录片《听不见的春天》,以及一名刑满释放人员执导的自传体电影《铁窗后的光》。
消息传出,业内哗然。
有人嘲讽:“这是慈善晚会还是电影节?”
也有投资人警告:“这类影片注定赔钱,何必浪费资源?”
但更多年轻人开始涌向星辰厅。他们举着自制标语:“我们要看真实的中国!”“别让我们只能在抖音里认识世界!”
豆瓣开分8.9,《母亲的名字》创下近三年国产剧情片最高评分纪录。东京电影节颁奖礼上,陈默登台领奖时只说了两句:“谢谢林楠导演给了我第二次生命。也谢谢我妈妈,她教会我??活着,本身就是一种反抗。”
台下,林楠红了眼眶。
回国当晚,他收到一条陌生号码发来的短信:
【林导,我是当年《送你一朵小红花》的投资人之一。那时我不理解你为什么执着于拍绝症题材,现在我懂了。你不是在拍病,你在拍人。抱歉当初撤资。】
他笑了笑,回复:**“没关系,人都会犯错。重要的是,你还愿意改。”**
时间进入秋季,星辰院线迎来首个盈利季度。虽然整体利润微薄,仅勉强覆盖运营成本,但会员增长达320%,复购率达67%,远超行业平均水平。更令人振奋的是,多家原本持观望态度的区域性院线主动接洽,希望加入“艺术放映联盟”。
与此同时,国家广电总局联合教育部启动“高校电影公益放映计划”,首批覆盖一百所大学,片源全部来自星辰院线推荐目录。北大课堂上,教授以《母亲的名字》为例讲解“女性身份重构”;复旦研讨会上,学者称其为“新世纪中国现实主义电影的里程碑之作”。
而在这一切背后,一场更大的风暴正在酝酿。
某日深夜,林楠接到高盛方面紧急来电:**“华尔街方面对贵方连续亏损项目提出质疑,要求提前审计未来三年现金流模型。若无法证明可持续盈利能力,将启动贷款冻结程序。”**
电话挂断后,办公室陷入死寂。
岳军赶来时,看见林楠正站在窗前抽烟,烟灰积了长长一截,却始终没落下。
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