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第三十九章 洛杉矶陷入爱河（第2页）

接下来的十天，基地进入了近乎疯狂的工作状态。林曜每天只睡三四个小时，白天协调各部门对接演出事宜，晚上亲自参与编曲打磨。他的右腿旧伤频繁发作，有时疼得整晚无法入睡，却从未缺席一次排练。

第四天傍晚，意外发生。排练进行到高潮段落时，主音箱突然爆鸣，刺耳的啸叫让几个心理敏感的孩子当场捂耳蹲下，其中就包括那位自闭症少年光缝??这是大家给他起的名字，因他总说“光是从缝隙里进来的”。

林曜第一时间冲上前，蹲在他身边，轻轻握住他的手。“没事的，”他低声说，“这只是声音生病了，我们会治好它。”

可光缝剧烈摇头，手指不停敲击自己太阳穴，显然是创伤反应。林曜忽然想起什么，迅速打开手机，播放一段极低频的嗡鸣声??那是他们三个月前共同录制的“地球呼吸频率”，由地磁波动转化而来。

几秒后，光缝的手慢慢停下，眼神逐渐聚焦。

“他需要一个安全的声音容器。”林曜对技术组说，“从今天起，为他配备专属监听系统，所有外部音效必须经过过滤降噪处理。”

当晚，林曜召集心理支持小组开会，提出一项大胆设想：“我们能不能在正式演出时，设置‘感官友好区’？为听觉或视觉敏感的观众提供减光、降音、触觉反馈同步的特别席位？”

“这会增加至少三倍的技术成本。”工程师皱眉。

“那就申请专项补助。”林曜平静道，“如果艺术只为‘正常人’服务，那它本身就病了。”

第二天，他亲自撰写提案，附上光缝的创作案例和小满的手语乐谱分析，发给了“燎原基金”。两小时后，回复抵达：全额资助，外加一支专业无障碍技术支持团队。

压力仍在累积。第七天彩排，教育部派来的督导员提出质疑：“《星轨》里有大量抽象表达，缺乏明确的价值引导，是否适合中小学生观看？”

林曜没有争辩，而是请对方坐下，完整看了一遍演出。

当最后一幕落下，流浪少年们用手语、鼓点、星图投影共同演绎出“我们不是迷路的人，只是走在自己的轨道上”时，督导员沉默良久，最终只说了一句：“明天我带孙子来看。”

演出前夜，全团最后一次合成。灯光、音效、走位全部按正式标准执行。当小满的手语旋律与阿哲的鼓点交织升腾，整个礼堂仿佛真的浮入星空。林曜站在侧台，看着那一张张年轻的脸庞被追光照亮，忽然觉得五年前那个拄拐巡课的自己，正穿越时光，静静凝望着这一切。

散场后，他独自回到办公室，打开电脑，开始录制那段央视要求的独白。

镜头开启，他穿着洗得发白的黑色T恤，背景是堆满教案的书架。

“很多人问我，为什么要创办‘星光计划’。”他停顿了一下，目光深远，“十年前，我是选秀冠军，站在万人欢呼的舞台上。我以为光芒来自聚光灯，来自掌声，来自排行榜第一的位置。”

他轻轻笑了笑。

“后来我摔断了腿，也摔碎了幻想。躺在医院的日子，我才明白，真正的黑暗不是看不见光，而是不再相信自己能发光。康复过程中，我遇到太多和我一样的人??身体残缺的、被抛弃的、沉默的、被认为‘没用’的。但他们的眼神告诉我，他们不想被怜悯，只想被看见。”

他抬起右手，缓缓打出一组手语。

“这是我学会的第一句手语：‘我在。’不是‘我可怜’，不是‘帮帮我’，而是‘我在’。这三个字，是一个人对自己、对世界最勇敢的宣告。”

镜头微微晃动，他的声音低了些。

“所以‘星光计划’从来不是慈善项目。它是抵抗??对抗遗忘，对抗标准化，对抗那种认为‘不完美就不配站在台上’的冷漠逻辑。我们教孩子的不是技巧，而是如何用自己的方式说话。哪怕你说不了，唱不准，跳不稳，只要你还在尝试发声，你就值得被倾听。”

他停顿片刻，像是在积蓄力量。

“有人说我理想主义。可如果连艺术都不能做梦，这个世界还能在哪里容下希望？我知道改变很难，一场演出救不了所有人。但只要有一个孩子因为站上舞台而决定活下去，有一次心灵因一段旋律而松动封闭的门??那就够了。因为我曾经，也是那样被救过的。”

视频结束，他删掉重录了七遍的草稿，只留下这一条原始版本。

第二天傍晚，国家大剧院外已排起长队。不仅有学生团体、特殊教育工作者，更有许多普通市民带着孩子前来。票务系统开放十分钟即告售罄，黄牛价炒到三千一张，却被主办方联合警方严厉打击。

开场前十分钟，林曜站在后台通道，听着观众席传来的嗡嗡人声。小满走过来，递给他一副特制耳机。

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