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柳玉楼在选定这个题材后,参照了两个画师的作品。他们对这一题材的处理有不同角度。
第一位选的时间是敌方巫医进帐前。神眷者起身笑迎,看起来就像是俩好友约着下馆子。如果不是有注解,你甚至不知道他们在干什么。
第二位选择的时间是神眷者已死。一个断裂的头颅倒在血泊中,其姿态仍保有神圣感。血腥暴力,但是感觉一切都结束了。
而柳玉楼是写诗的行家,最擅长抓意境,她感觉这两个都差点意思。
她揣摩良久,反复对比,最后选择了巫医拔剑的前一秒。神眷者的身体是舒张着的,肩膀是宽阔的,没有任何美化,和其他画师画的瘦削完全不同。想也是,远古时代的神眷者,怎么可能是瘦弱美丽的白莲花?而她身体的舒张、平静,正体现了她对瘟疫的关心,和对人类毫无保留的信任。
而她身旁的巫医,表情中透露着一丝紧张,手按在腰间的水袋上。那里藏着一把斧头。可以想象,他此刻一定极其犹豫,极其纠结。他带着使命而来,带着部落的未来,奉命取少女手上的戒指。可他又被少女的人格魅力折服。他嘴微张,似乎和少女说了什么,比如邀请少女去隔壁部落做客,并留在那里,但少女拒绝了。
可以想象,绘制这幅画的柳玉楼一定有杀人经验,因为巫医所站的位置是一个非常好的偷袭的位置,他这样一斧头下去,少女连一句呼喊都传不出来,而那些血迹刚好能被身下的草药吸收。
这些乍一看颜色暗淡的、温和的草药,实际上却预示着稍后会发生极其血腥的一幕。可悲的是,营帐内还躺着两个病人。他们一个歪曲扭巴地躺着,另一个惊讶地坐起身,明显是刚吃了药,有所好转,正在感谢天神和少女。而那个躺着的,也因此把希冀的目光投向草药。草药翘起,又把视线引导到少女身上。
而在帘帐外,正有人掀开帘子。那双手布满老茧,虎口微粗,是一双经常习武的人手。结合拇指间那个和神眷者同款的戒指,可以推测出男人是文王。那么巫医的慌张就可以解释了,因为文王即将进来,机不可失,时不再来,他没有犹豫的时间了。文王本是为了保护少女而来,却间接促成了少女的死亡。被救下的病人视少女为天神,却要眼看着天神陨落。
而那些敌人,明知道少女是无辜的,戒指有两枚。却不敢拔刀向文王,只能向神眷者拔刀,进一步增加了这个画作的悲剧性。
这是一幅充满了故事张力与冲突的画面,以至于柳玉楼构思完后,那些不太相信她的画师看了一眼,本是抱着嘲笑的心态,却都流下了泪。
站在她旁边的八夭灵魂同样立在原地,过了好久,才扯出一个似哭非哭的笑:“居然是这样吗?原来是这样吗?在别人眼里,我就这么可悲吗?”
神眷者是八夭第三世,这个消息已经被历史吞没。
绘制完这一幅画后,其他人都好像被硬控了,柳玉楼同样缓了好久,才继续下一幅的选择。
玄鸟-大虚无(帝国)时代,她选择的是一个穿金戴银的华服少女,望着求生时代遗留的壁画愣神。青丝问月,枯禅问道。身后却是璇霄丹阙,金楼玉宇。华服贵人,极尽欢愉。众人在墓前歌舞宴饮,神情轻佻麻木。不知为何而生,也不敬畏死。当这些精神空虚的人,看到求生时代留下的画作,感受到先人为了求生付出的艰难努力,又会想什么呢?壁画内外,石窟内外,双重跨时空对话,引起人们的思考。
最后一幅不必多言,在一切繁华绚烂虚空之后,柳玉楼最后,只在中间画了一道横线。左边是无尽的黑夜,右边是无尽的光明。一边是诡异,一边是人,一边是人心的空洞,一边是诡异的危险。黑与白,极简的墨色和第一幅画中遮天蔽日的黑色玄鸟、白色少女形成对照,也让整个画有了轮回一般的意义。
墨迹像血一样滴下。守着石窟的士兵热泪盈眶,百感交集。为何而战?为何而战?他们很多人其实是迷茫的,此刻手却青筋直爆,似乎找到了答案。
八夭捂住心口,强烈的酸涩几乎让她站不稳。她活了几千年,看到过很多作品。可在柳玉楼的作品面前,它们都像是小孩的玩具。
……
朱砂与石青绽放,最后一笔矾水干涸。万兽石窟的存在,让上古时代在这里永葆青春。刚一修建成功,它就成了震朝八大景色之首,但人们觉得这不是艺术之极。听说,它的主绘画师,那个承担了如此重任的三愉快,在给出构思的第二天就仙逝了,甚至没能完善她最得意的《神眷者之死》。
譬如未绽放便被暴雨打落的昙花,未得到的总是令人遗憾。人们只能猜测,她可能和八夭一样,是天上仙神下凡走一遭,完成自己的劫,还债完就回去了。
万兽石窟的影响范围超越了[橘子州](古[橙白州]),甚至超越了玄鸟帝国。有画师跋涉三千里,只为将画拓印下来临摹。就是福王那等纨绔,也在看了后久久失神,文王后人更是在旁朱批:包括神眷者、顾大师在内的一众画家,都不能和她相比。过去的画家都把神看作秩序的创造者,绘制人们维持秩序的场面,保持对神的尊敬。但三愉快画的人却是神本身,他们有着不弱于神的力量。
有狂热的追星者追到三愉快家乡,给她塑了石像。但他们理解不了柳玉楼单马尾的造型,不知道怎么传的,给柳玉楼的头打造成了一个壶……上细下圆,柳玉楼看到的时候都沉默了。如果这个不是故事,也许再传千百年,会变成“智慧之壶”吧。
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